陳赩宇／壞女孩又怎樣（當男人被肢解時）

南法小鎮色彩透著高溫的明豔，熱浪襲擊馬賽，事情再荒謬都有可能發生。誰知道呢？謀殺案、鬼故事、大白天推著屍體逛大街……一如《異鄉人》裡莫梭開槍殺人，太陽底下早已沒有新鮮事，流點血、死個人，又有什麼好大驚小怪？

陽台的旁邊還有陽台，陽台的上頭，不過是小盆栽、曬衣繩及殺死家暴丈夫的隔壁太太罷了。而斜倚在陽台欄杆的，是豔夏般的三名女子──埋首書寫小說的作家妮可、視覺系色情直播主露比，還有被老公奪命連環call只好走避閨蜜家的演員愛麗絲。

她們的盛夏百無聊賴，直到對街的陽台出現一位帥氣猛男。三人隔空對他調情，受邀去他家作客。可在一夜狂歡後，露比竟血跡斑斑地返回家中，彷彿被抽走三魂七魄，對街帥哥慘死，妮可、愛麗絲一併捲入這樁懸疑命案，女孩們展開瘋狂又荒誕的毀屍滅跡大冒險。

居家旅行殺人滅口，分屍命案佐以黑色幽默，令人聯想早期阿莫多瓦的色彩風格，實則是藉戲謔折射出身為女人的苦楚。舉凡在文學創作上以刻板印象詮釋女性角色的說教男、缺乏安全感卻又從不傾聽伴侶的玻璃睪丸、將女性當作慾望發洩出口的網路匿名留言……三位女性各自遭遇的男性困境，細節多得可怕，卻又讓我意識到：片中這些令人厭煩的自大男、暴力男、噁男、渣男，不正是社會中千千萬萬女性所遭遇的真實困境甚至危機嗎？

Not all men but always men，真正的鬼故事，最可怕的往往是人；正如民間故事中，許多女鬼的愛恨，往往源自一位始亂終棄的男人。

比起法文原名Les Femmes au Balcon（陽台上的女人們），我更喜歡中譯片名翻出的「壞」──所以，誰才是所謂的「壞女孩」？置身在導演鏡頭裡的馬賽，我彷彿也看見了，這裡或那裡的陽台上，同樣有數不清的惡男人存在。於是，變成了壞女孩，那又怎麼樣？

讀到網路上有一些評論指出這部電影標舉女性主義大旗，儼然已成某種妖魔化男性的極權，或評價片中女性歇斯底里，但直男如我的觀影經驗，反倒樂於將自己交給主流男性敘事之外的電影去解剖。還有比這更不傷身的自戕了嗎？片中女子肢解屍身，導演也藉電影剖開由男性主導的社會結構中種種的惡意，明白揭示人之相與的原理──無論性別，都該懂得掏出的是真心，而非其他。

電影裡召喚男性施暴者們的魂魄，雖說殘忍犯行並不值得同情，但我看見自己同樣是困在一套男性成長框架裡的鬼。當男人被肢解時，舊有的父權觀念也必須跟著死去，坦然承認自己的錯誤與愧悔，徘徊在怨懟裡的幽魂才有一點資格迎來真正的解放。

屈於關係和言語暴力的受迫者、劫後餘生的性侵倖存者、遭到家庭暴力的弱勢婦女，你我相逢在拋屍滅證的海上，彷彿一則魔幻的寓言，無數女性都來到這裡，帶著傷痛，宣告她們的自由。南法的海濱，女子們迎風闊步。她們都袒露著自己的胸膛，或老或少，或豐滿或苗條，如同德拉克洛瓦畫筆下舉起旌旗的自由女神，可以不被性化、物化的凝視，展示身體本有的美麗與崇高。

從沒想過作為一個生理男性，當我看完《陽台上的壞女孩》走出影廳竟通體舒暢，且由衷為方才經歷的驚悚、血腥與荒誕感到快意。

祝福所有掙脫規訓的女子，願她們壞得愉悅、壞得自由、壞得驕傲。