【出版者言】鴻鴻／黑眼睛文化，我的邊緣游擊

▌草莽經驗是策展大型文化活動的最佳培訓

小時候在重慶南路書店見過一種書，只有素色封面，內文全空白，可以買回去自己寫，滿足出書慾。出版商很聰明，不用打字、校對、印刷，一本筆記本就可以當書賣。我內心蠢動，但是下不了手，主因是這無字天書跟一般書籍定價一致，覺得太划不來。但是從那時起我就知道，自己想出書，雖然寫什麼還不曉得。

我的第一本書《黑暗中的音樂》出版於26歲時，由楊維晨的曼陀羅詩社印行。但我算是半個出版商，除了自己出錢，自己決定字型，還跟畫家朋友阿平一起貼版。出了書自己拿到書店鋪貨：從獨立書店如書林、香草山，也鋪到各家金石堂及前一年剛開張的誠品──在沒有電腦連線的時代，即使連鎖書店也是憑各家店長口味，決定收不收寄售、可以留幾本。然後每次逛書店就去巡田水，若發現賣掉了，就趕快把收據拿出來請款，同時補貨。

三年後我接編《現代詩復刊》，更在原有經驗之上大展手腳。除了詩刊，也出版一系列叢書，包括創刊者紀弦老大的最新詩集、楊小濱的第一本詩集，以及復刻黃荷生的《觸覺生活》，當然財源都是元老如梅新、林泠、鄭愁予、楚戈張羅，我只負責跑腿。除了自己鋪貨，也用另類方式宣傳。自己是戲劇系畢業，就動腦筋去跟誠品借場地，找小劇場和音樂、舞蹈界同好跨刀，以每期詩刊當文本，發展詩的演出，目的是賣書。起先大家純義務，入場也免費，後來還賣起門票，收入按演出者人頭均分，賓主盡歡。渾然不知這些從編輯、設計、印刷到宣傳、發行的草莽經驗，讓我搞起個人出版得心應手，也竟成了後來策展官辦詩歌節與文化活動的最佳培訓。

▌獨立出版，可以善待每一本書

「黑眼睛文化」成立於2006年，從發行我的詩集《土製炸彈》起步。這本書設計成革命小冊，當時誠品採購見印刷粗糙，還拒絕銷售，經《民生報》報導，反而意外成為宣傳。黑眼睛多角經營，出版行政庶務全委由一位專職人員處理，早期黑眼睛沒有辦公室，還須借行政家當庫存。後來寄生在劇團底下，才偷得辦公空間，但行政也必須身兼多職，包括場地管理、活動協力，用兼職的酬勞，才養得起不賺錢的出版。

近十年來黑眼睛就我和行政小米兩人，加上經常合作的幾位接案美編。出書頻率平均兩個月一本，這樣才能照顧到每本書的行銷。記得多年前詩友零雨在時報出版詩集，人人稱羨，但得不到特別宣傳，因為大出版社會把重點放在看好暢銷的書上；幾個月後，這本書就在書店下架，無影無蹤。那時我才知道獨立出版的可貴，也成了我後來自己做出版的使命：可以善待每一本書，而且只要出版社還在，就永遠不會下架，還會不時想出新點子，促銷滯賣的舊書。

▌越是無人想做的書，越感興趣

一開始黑眼睛就打定主意，只出詩和劇場。後來創辦《衛生紙+》，也是基於同一原則，每期刊載劇本。在還沒有黑眼睛的年代，我曾幫唐山書店編過二十本「當代經典劇作譯叢」，後來就用《衛生紙+》夾帶劇本引介行動。因為在書市，唯一比詩更難賣、更邊緣的類型，就是劇場。

無論做出版或是做劇場，我都有一種「補破網」心理。越是無人想做的書，我越感興趣，這才是我們存在的意義。命名的主要依據，顧城的「黑夜給了我黑色的眼睛」，在我心目中不只指時代，也是指藝文環境，我特別喜歡在邊緣打游擊。因而我從來不跟同業搶書，反而拚命往外推。

衛生紙詩人捧第一本詩稿前來，我通常都會請他們先洽詢其他出版社，真的投遞無門，黑眼睛才接收。這時我就像那個把空白筆記本當書賣的書商，提供舞台給作者完成他們獨一無二的作品。然而，就算在黑眼睛出過一本，我最期待的就是，下一本能找到別的出版社開拓讀者，所以罕有連出兩本的紀錄。唯一例外的是小令，可能是因為私愛的第一本《日子持續裸體》回應不如預期，我心有未甘，又接連出到三本。不過很開心的是，她的第四本詩集找到了新主人。同樣是在抱不平的心情下（這種好書怎會沒人要出？），破格出版了何景窗散文集《想回家的病》。而我和智海合作的小說漫畫《灰掐》在絕版後，智海自己的nos:books要改版重出，我也欣然同意。

也許更大的任性是出版四方田犬彥文集。在沒有補助的情況下，獨立出版根本沒本錢規畫系列叢書。然而得識四方田先生以來，深深折服於他的求知熱情和觸類旁通的精闢觀點，便請作者開出選單，他列了六本不同領域代表作，除了獨到的電影研究《李香蘭與原節子》，還有自傳、飲食文學、詩集、散文，以及冷門的遊記《摩洛哥流謫》；我還追加了自己想讀的《高達的女人們》及珍貴的日本古典文學導讀《感恩日本書物》，竟然一路出到八本！另外又跟奇異果文創推薦了他的漫畫評論《漫畫的厲害思想》。除了為許多詩人的第一本詩集作嫁、為現代派大將秀陶出版生涯自選集《會飛的手》，這套四方田系列我視為自己踏上出版之路的最大報償。

▌眾志成城的另一取徑，是出版詩選

可能也是因為把出版視為行動，我對美編的要求，向來以實用為主。封面書名不能太小，書背的字要能看到……太特殊的開本、太搞工的包裝，通常被我敬謝不敏。我的原則只有兩個：一是要好翻好讀，二是上架後（不論是書店或自家書架）要容易找到。這兩點能達到，設計風格就任憑作者和美編喜歡，然而也是因為作者喜歡，有時我還是不免向美編的偏好讓步。

回想起來，我做出版跟做劇團的想法似乎一致，就是「安得廣廈千萬間」。冷僻的傑作能夠因為個人努力而面世，實在比自己出書更開心。因此，我認為做製作、策展，甚至僅僅敲邊鼓推介，都可視為一種創作，都可以讓世界朝自己欣賞的方向，更近一步。這光靠一個人的力量是不夠的，必須眾志成城。

眾志成城的另一取徑，便是出版詩選。用選集來策動觀點革新，為時代留下紀錄。包括六四詩選、同志詩選、勞工運動詩選、新一代的媽媽與爸爸詩選，及爵士詩選，後者並進而促成了一張黑膠唱片專輯《爵士詩靈魂夜》，讓黑眼睛朝音樂出版跨界──或許也是因為音樂產業的式微，讓我再度產生了那種，想在邊緣的邊緣打游擊的動力。