【名單之後】磚木取夥／曾經引領新竹美術界的谷喜一

文／磚木取夥

谷喜一　無鑑查　臺展第1回

1927年4月，谷喜一抵達臺灣，[註1]成為了新竹州立高等女學校教師。同年10月，他的《壺と人形》（壺與人偶）、《浴後の涼み》（浴後納涼），以無鑑查資格參與了第1回臺灣美術展覽會。在當時出版的《新竹大觀》上，谷喜一被讚譽為一個「著眼の敏銳と構圖の雄大」的畫家。[註2]究竟，他的作品是什麼樣的一種風格呢？

從現存的黑白照片來看，谷喜一參加首屆臺展的兩幅作品《壺と人形》、《浴後の涼み》，前者畫出了型態各異的三只壺和一只人偶，後者則表現了體態豐腴的婦人，在浴後搖扇納涼、閒坐的姿態。《壺と人形》對壺上花紋的描繪，豐富細膩，儘管是黑白圖像，似乎仍舊能感受到畫面裡的色彩斑斕。擺在前方的人偶，瞇眼嘟嘴的神情，則為作品賦予了一些童趣。《浴後の涼み》畫出了一名裸婦側身背對著觀者，坐在地面，畫家用厚實的筆觸表現從頭、頸、背部及腹部的肌肉線條，即使未露面，身體表情也透露了婦人在出浴之後的優閒自適。畫中的扇子，則點題地在畫境裡帶來了吹至肌膚上的徐徐涼風。

可惜的是，第一屆臺展之後，谷喜一再也沒有臺府展的入選紀錄了。畫家停止創作了嗎？《壺と人形》、《浴後の涼み》只是他藝術生涯的曇花一現嗎？

1928年11月，第1回新竹州學校美術展覽會舉辦，谷喜一與南條博明、石川欽一郎等畫家一同擔任審查員[註3]。後續的第2、3、4回展覽會，他也持續執行同樣的工作，在新竹州教師、學生的投稿中挑選優秀作品。這幾次美展，入選者包括了李澤藩、邱創亁、郭福壽、劉精枝、龜井和等日後留名於臺灣美術史的風雲人物。雖然不再參加臺府展，但谷喜一以審查員身份持續影響新竹州出身的這些後進畫家，引領著新竹美術界的前進。

然而，谷喜一自己是否還從事創作呢？

谷喜一，1895年生，德島師範學校畢業後經歷9年教職生涯，進入了川端畫學校習畫，通過西洋畫及日本畫的高等女學校教員檢定（文檢）後，渡臺到新竹州新竹高等女學校擔任教師。[註4]在教師、審查員等身份以外，他參加了一廬會、新竹美術研究會等畫會組織，並曾和何德來、有川武夫等畫家在新竹公會堂合辦油畫展。[註5]1937年2月，他舉辦了渡臺十週年的個展，呈現其創作歷程。[註6]這樣看來，雖然在首屆臺展之後就未曾再參與該展，但是，谷喜一仍然創作不輟。

1937年的這場個展，應以西洋畫為主。不過，在展出的上百幅作品之中，可能也包括了相當數量的東洋畫。據說，谷喜一也是第一位將東洋畫帶進新竹美術界的畫家。谷喜一在新竹高女的同事、亦曾入選第3回臺展的畫家陳水成如是回憶：「谷喜一的確是膠彩畫出身，可能因日治時代的美術教育，係以西洋美術為基礎，致使身為美術教師的他亦兼作油畫。其每次參加『新竹州學校美術展覽會』的作品，亦是油畫，因為當時除了他以外，沒有人畫膠彩，該展之繪畫亦只包括油畫與水彩兩個部門而已；連他參加當時新竹街內的美術活動，也因為其他畫家提出的幾乎清一色是水彩或油畫，所以他亦均以油畫參與」。同時，1997年修纂的《新竹市志》也提到：「依據陳水成氏親眼所見，谷喜一的膠彩畫相當出色，可惜他在新竹美術界毫無用武之地」。[註7]

這些被同僚畫家肯定的東洋畫，以及其他的創作，現在都已經無法覓得，僅有前文提及的《壺と人形》、《浴後の涼み》，能在臺展圖錄上找到黑白照片，真的讓人相當扼腕。但是，谷喜一在新竹美術界的留痕不可磨滅，即便線索少之又少，但他作為美展審查員，勢必影響了當時新竹美術活動的發展路向。另一方面，身為知名畫會的成員他對美術活動參與，亦具重要性。失落的畫作與故事，值得我們持續的追索、探尋。